Захар Прилепин

Очередная часть композиторов сталинской эпохи.
Владимир Захаров.

Захаров — донецкий, родился 5 октября 1901 года — рудник при Богодуховской балке, близ Донецка, тогда это был Бахмутский уезд, Екатеринославская губерния, Российская империя.
Композитор, хоровой дирижёр, музыкальный деятель, лауреат трёх Сталинских премий (1942, 1946, 1952) — Захаров создавал и разрабатывал жанр «советской народной песни».
Здесь можно сразу сказать, что дело это обречено на неудачу: искусственным путём народную песню не создашь. Полноте вам.
«Ой, туманы мои, растуманы», «И кто его знает, чего он моргает?» — именно что народные песни — и в те времена, когда я рос, в деревнях рязанских, липецких, воронежских эти песни пелись наряду и вперемежку с народными; стоило мне прожить ещё тридцать с лишним лет, чтоб вдруг узнать, что оказывается ряд песен имел вполне конкретных авторов.

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/vladimir-zaharov.html

Ни разу не было, и вот опять.
Фильм «Дылда» режиссера Кантемира Балагова выдвинут от России на премию «Оскар».
И: я не против 27-летних мальчиков из провинции. Я за них. Я сам из провинции, откуда даже не выезжал.
Я просто никак не пойму, когда они успели так намучаться от НКВД и где они встречали такое количество лесбиянок. В какой провинции они водятся в таком количестве?

Ребята делают наикрутейшие майки.
Все советские мега-брэнды.
Всё, о чём я мечтал.

Срочно переодеваемся, короче:

https://vk.com/wear2140

Интересное письмо получил.
Из рубрики "Об этом не расскажет Дудь".
Итак, не моё! Цитата.

"Побывал на книжной ярмарке на ВДНХ. Традиционно на стенде «Посева» накупил НТСовских книг – взгляд на нашу историю с «той стороны». Книжку «Братство русской правды (братчики)» начал читать прям в метро.
Братчики – это военизированная белоэмигрантская организация с тремя активными точками – в Польше, Финляндии и Манчжурии. Интересно, что финское отделение БРП отвечало также за азербайджанское и армянское направление (через мусаватистов и дашнаков). Курировали всё это дело польская, финская и японская разведка (как и НТСовцам, японцы давали деньги белогвардейцам на европейское направление).
Когда сегодня говорят, что вот ГПУ/НКВД (Сталин) сошли с ума, приписывая козни польской, японской и прочим разведкам, видели во всём диверсии и диверсантов, террористов и шпионов, то на самом деле это (с преувеличением, конечно) – но правда. НТСовцы в своей книге подробно пишут, как десятки диверсантов-«братчиков» переходили советскую границу. Возглавляли крестьянские восстания во время коллективизации, убивали ГПУшников, комсомольских и партийных работников (особым шиком считалось убить и приклеить на лоб убитому антисоветскую листовку), взрывали ж/д пути и цеха заводов. Повторюсь, это не следователи НКВД пишут, а НТСовское издание на основе своих документов. Перечисляют имена диверсантов, подробности их операций. К примеру, только в двух областях – Смоленской и Псковской – в конце 1920-х действовали 8 банд числом 2260 человек. Состояли они из савинковцев, перешедших границу белых, белорусских националистов (дружина «Зелёного дуба»).
Кстати, нельзя сказать, что советские люди в 1930-е были не в курсе событий в стране. Те же «братчики» исправно пересылали через курьеров, через команды судов, воздушные шары антисоветские газеты и листовки. Наполненный водородом шар с 0,5-2 кг печатной продукции от польской или финской границы пролетал до 2000 км (т.е. листовки падали уже где-то на Урале). Доходило и до смешного распространения, дословная цитата из книги:
«Братчики из Куоккалы (Репино), Келломяки (Комарово) и Териоки (Зеленогорск) устанавливали на финском берегу реки Сестры, напротив станции Белоостров, самодельную катапульту. Когда поезд из Ленинграда подходил к вокзалу, раздавался выстрел и весь перрон оказывался в листовках БРП. Катапульты работали по советскому берегу и в других местах» (в частности, не только в Финляндии, но и в эстонской Нарве)".

ПРОДОЛЖАЕМ ПРОЕКТ
"КОМПОЗИТОРЫ СТАЛИНСКОЙ ЭПОХИ".

Богословский в ряду виднейших советских композиторов стоит особняком, потому что — русский дворянин.
Да-да, будущий автор нескольких десятков культовых песен сталинской эпохи — из дворян.
Самое первое своё сочинение написал в восьмилетнем возрасте. К собственному пятнадцатилетию написал оперетту «Ночь перед Рождеством». Премьера прошла в Ленинградском театре музыкальной комедии, но автора туда, по малолетству, не пустили.
С 1929 года учился на композиторском отделении Ленинградского центрального музыкального техникума — вместе с другим будущим великим композитором — Соловьёвым-Седым.
После убийства Сергея Кирова Богословский подлежал высылке из Ленинграда как выходец из дворянской семьи в Сыктывкар, однако решил рискнуть и туда не ехать. И не поехал. И ничего с ним не сделали. При этом — не сказать, чтоб он жил незаметно. Более чем заметно! С 1937 года начал писать музыку для кино. Звездой стал сразу же — в 24 года его знала вся страна и распевала его прекрасные песни.
С 1938 года — член Союза композиторов СССР.
Написал музыку к ста девятнадцати фильмам и восьмидесяти спектаклям. Ну и — более трёхсот песен.
Шедевры Богословского вы тоже наверняка знаете.
Ещё довоенная песня про старого извозчика — «Ну, подружка верная, / Тпру, старушка древняя,/ Встань, Маруська в стороне…» — своеобразной вариацией на тему этой композиции станет потом «Извозчик» Александра Розенбаума.
«Ты ждёшь, Лизавета» — из кинофильма 1942 года «Александр Пархоменко».
«Спят курганы тёмные» — из кинофильма 1946 года «Большая жизнь». «Три года ты мне снилась» из того же фильма.
«Любимый город», конечно, — который может спать спокойно. И видеть сны. И зеленеть…
Удивительно, но и очевидно, казалось бы, «еврейскую» песенку — «Шаланды, полные кефали» — про одесского Костю-моряка, тоже сочинил Богословский, русский дворянин.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ, СЛУШАТЬ И СКАЧИВАТЬ ПО ССЫЛКЕ:

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/nikita-bogoslovskij.html

ИЗ РАЗДЕЛА "ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ".

...Не меньше удивляло русских людей и то, что на земле «капиталистической» Японии рынок отсутствует в принципе. Только приход на юг Сахалина сталинского социализма открыл здесь первые рынки для свободной торговли продуктами питания. До этого японские крестьяне работали под полным контролем японского государства — весь выращенный урожай они были обязаны полностью сдавать нескольким фирмам-монополиям, даже семена для сева они потом выкупали у этих фирм. Ещё с 30-х годов в Японии была запрещена любая частная торговля всеми продуктами питания, кроме морской капусты, мелкой рыбы и водки-сакэ.
Поэтому приход на юг Сахалина советской власти осенью 1945 года ознаменовался невиданным здесь ранее экономическим либерализмом — крестьянам разрешили оставлять себе половину урожая и свободно продавать его. Советским комендантам приказали организовать во всех японских городах и посёлках базары для торговли.
(Алексей Волынец).

(У Дудя про такое не рассказывают. У Дудя все сидели на Колыме, пока в Японии делали роботов).

ДЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ПО ПОВОДУ

Evgeny Kerro:

Советская военная песня - это русская песенная традиция по факту, появление звукозаписывающей технологии её таковой сделало - очень насыщенная и хитросплетенная история, которую мы благополучно про....аем сейчас по своему обыкновению. Огромный пласт культуры, созданный за десятилетия превращается в черную дыру - не пойми какая, мол, патриотическая песня и на заказ джинса от членов Союза композиторов - вот и вся советская песня и советская музыка. Хрена лысого там, был советский джаз, абсолютно уникальный - если про Утесова хоть кто-то знает сейчас, то про Цфасмана, например, никто и не помнит. Хренников, вроде как, партийный функционер, а Таривердиев писал музычку к кино - у Хренникова при этом 8 опер и куча академической музыки, не без романсов, конечно, а у Таривердиева пять, если не ошибаюсь опер и сколько-то балетов - большинство советских композиторов обладали фундаментальными знаниями в области теории академической музыки, что отражалось на композиции и аранжировке, военная песня вообще на этом фоне просто потерянный пласт, как русская этническая музыка и народная песня, это позор несусветный. "Фукционеры" и "писавшие на заказ" огромный вклад внесли в развитие русской музыки 20-ого века, придали ей свой вкус и сформировали её аутентичность при крайне непростой фонетике русского языка, что для любой песенной традиции основа основ вообще. СССР издавал песни миллиардными тиражами - понятно, что были и песни про Брежнева и про партию, но это на фоне шедевров не имеет значения вообще. Музыка к детскому кино и детским фильмам - весной радиостанция в Питере запустила на сутки первоапрельский эфир из них на сутки - я залип просто на целый день, в реальности они сегодня звучат даже с точки зрения сведения и звука лучше контентного барахла "Русского радио", не говоря о мелодике, аранжировке и композиционной составляющей. Роберт Амирханян, написавший музыку к "Ишь ты, Масленница" 50 лет преподавал в Ереванской консерватории академические дисциплины - музыка к мультфильму давности придумана и записана 40 лет назад - сегодня звучит как хит, ё-моё, это профуровень, его показатель. С военной песней та же история - если бы не военная и не советская песня в целом, мы бы, возможно, на другом русском языке говорили сегодня, а возможно и не говорили бы вовсе, все теории и ирония по этому поводу - несусветная глупость и снисходительность неуместная. На фоне релиза одного исполнителя американского в прошлом году копал американскую песенную традицию, все артефакты которой бережно и неуклонно собираются в библиотеке конгресса - от дельта-блюза, первых записей джаза и до Вилли Нельсона, Сигера, Дилана, Спрингстина и кучи всего - сформировано понимание того, как выглядит американская песенная традиция и американская музыка 20-ого века от фолка до Джей Зи. У нас как-будто и не было ни народной, ни академической музыки, ни военной песни, только скучные концерты в Колонном зале на годовщину октября - в итоге современная поп-музыка похожа на кусок овна, а как что - овнозвезды поют песни советских композиторов на Красной Площади или на Новый год в телевизоре - парадокс. Так что Захар затеял верную историю. От Минкульта не дождешься.

ПОСЛУШАТЬ И СКАЧАТЬ МОЖНО ЗДЕСЬ:

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/

Замечательный публицист Андрей Рудалёв о моём проекте
"Композиторы сталинской эпохи".

https://svpressa.ru/blogs/article/242231/

СОЛИДАРЕН

Поэт и публицист Станислав Минаков
·
УМЦА-УМЦА-УМЦА. НОВЫЕ ПЕСТНИ ПРИДУМАЛА ЖЫЗНЬ

Уже который вечер эпизодически попадаю на прямые трансляции концертов "Новой волны" из Сочи (канал Россия1).
Преимущественное ощущение: в лучшем случае пустоты и мертвечины (не возрастной, а смысловой, безталанной), как от, скажем, Ротару или Лещенко с детским ансамблем, а в худшем - распада и разложения.
Впечатление, что это варьете Воланда со свитой и включенными расфуфыренными во всех смыслах, даже электрическом, песнями и плясками - киркоровы, басковы, лободы, все эти рэперы, ди-джеи и прочие тодосы.
Изощряются, громкоголосо воют, ходят полуголыми, "демонстрируют". И - с "шутящими" ведущими, которые когда-то мыслили себя нонконформистами, а нынче за бабло несут в эфире пошлятину.
Убежден: такие концерты идут в аду.
И ведь это адекватное отражение "эпохи": какое преобладающее (во многом и навязанное) общественное настроение, такие и песни-пляски.
P.S. Не успел дописать, как под завязку вышла Ротару и поет свой отвратительный хит "Только этого мало" на гениальные, тончайшие стихи Арсения Александровича Тарковского ("Вот и лето прошло..."), которые прекрасно читал в "Сталкере" Александр Кайдановский. Вот пример - как адом извращается свет.
...............................
КОНЕЦ ЦИТАТЫ

Я действительно часто задумываюсь: вот сталинская эпоха. Репрессии, запреты, унижения и бедность. И пишется великая музыка. Уровень массовой культуры - запредельный.
И сейчас: свобода, возможности, всеоткрытость. И на всю страну который год подряд транслируется бордель и кабак от упырей с мёртвыми глазами. Как так?

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/

ХОРОШАЯ ПАМЯТКА.
В ДОПОЛНЕНИЕ КО ВЧЕРАШНЕЙ ПРОГРАММЕ.

Как опровергнуть либеральную ложь о том, что СССР был союзником нацистской Германии?

1. Никогда не вспоминать о войне в Испании, где СССР и Германия поддерживали разные стороны, воюя между собой.
2. Никогда не вспоминать о разделе Чехословакии и предшествовавших событиях, отчаянных попытках СССР предотвратить немецкую агрессию.
3. Никогда не вспоминать о роли Польши в разделе Чехословакии.
4. Никогда не вспоминать, что абсолютно все крупные европейские страны имели с Германией договора и пакты. И что СССР заключил советско-германский пакт последним в Европе.
5. Никогда не вспоминать, кто и каким образом продолжал торговать с Германией и после июня 1941 года.
6. Никогда не вспоминать, что церемония передачи Бреста от Германии к СССР не была совместным парадом.
7. Никогда не вспоминать, что 1 мая на параде всегда присутствовали представители иностранных государств.
8. Никогда не вспоминать, что Англия и Франция в августе 1939 года отказались заключить антинемецкие соглашения с СССР.
9. Никогда не вспоминать, что после немецкого нападения на Польшу Англия и Франция объявили войну Германии, но никак не Советскому Союзу.
10. Никогда не вспоминать, что и объявив войну Германии, Англия и Франция и пальцем ради Польши не пошевелили.
11. Никогда не вспоминать, что из себя представляла Польша к 17 сентября 1939 года.
12. Никогда не вспоминать, каким образом оказались у Польши территории, занятые советскими войсками в 1939 году.
13. Никогда не вспоминать, что у Советского Союза были свои интересы, не было друзей и он никому ничем и ничего не был обязан.
14. Никогда не учитывать мнение Черчилля, Рузвельта, Сталина, Гитлера и Лиги Наций в вопросе взаимоотношений государств в 1938–1941 годах.
15. Никогда не приводить конкретики, цифр, дат и реальных документов. Оперировать фразами "это все знают" и добавлять эмоциональную окраску в характеристики СССР.
16. Никогда не рассматривать события в целом и последовательно, но выдёргивать из них ровно один кусок, представляя его в выгодном для себя стиле, обрезая всё, что было до, после и рядом.