Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

(no subject)

ЧИТАЕШЬ И ДУМАЕШЬ: КАК МНОГО МЫ ЗАБЫЛИ ВСЕГО; КАКИЕ МЫ БЕСПАМЯТНЫЕ ВСЁ-ТАКИ, ТОРОПЛИВЫЕ, КАК МНОГО ОБРАЩАЕМ ВНИМАНИЯ НА СУЕТНОЕ, ПОШЛОЕ, И КАК ЛЕГКО, ПОХОДЯ, ОСТАВЛЯЕМ ЦЕЛЫЕ БОГАТСТВА.

https://zavtra.ru/blogs/o_pejzazhnom_audite_sovetskoj_strani

- Исключительная многолюдность советской пейзажной живописи отнюдь не отменяет и наличия настоящих живописных гениев, как раз тех самых кодификаторов русского пейзажа. Во-первых, в советский период продолжали творить и даже творчески эволюционировать такие великие художники, как Н. Крымов и А. Рылов, К. Юон и И. Грабарь, М. Нестеров и Б. Кустодиев и др. Но ничуть не менее грандиозными были такие советские художники, как Н. Ромадин и Я. Ромас, А. Ведерников и Н. Лапшин, А. Семенов и Г. Нисский, И. Обросов и П.Оссовский, В. Попков и А. Дейнека и многие другие. И этих гениев опять много. И опять встает извечная проблема советских визуальных искусств – даже их парнас, даже их олимп, крайне, исключительно многолюден.
- Одна из наиважнейших черт советских визуальных искусств – это появление его провинциального, регионального измерения. Художественное производство буквально пронизало всю страну до самых дальних окраин. И это уже были не примеры функциональной художественной скорописи, а функциональная живопись в СССР достигла каких-то невиданных высот. Точнее была не только она. Это был и наконец-то сложившийся и оформившийся русский анимализм во всех его проявлениях, и этнографическая графика, и всяческая путешественническая отчетная графика и прочее, и прочее, и прочее…
Можно говорить о небывалом художественном пейзажном аудите огромной страны, уникальном, единственном в своем роде в истории мировой живописи. Не осталось почти ни одного непроаудированного региона. Мне было бы удобнее пройтись по пунктам: продолжилась история русского ориентализма. И пейзажного прежде всего. Если не бояться категорических оценок, то следует признать, что в советский период были созданы вершинные образцы русского живописного ориентализма. Причем в советский период русский ориентализм был очень многослойным и многогранным. Это и по сути завершение туркестанской, среднеазиатской темы. Точнее, ее художественное исчерпание и в авангардный, и в пост-авангардный периоды.
- Советская страна бесконечно строила индустриальные объекты. У советской страны случилась индустриальная лихорадка, настоящая любовь к инфраструктуре, инфраструктурный роман. Нигде и никогда не создавалось в мире так много в жанре индустриального пейзажа.

(no subject)

Игорь Моисеевич Иртеньев, почтенный российский поэт, проживающий в данный момент в Израиле, как выяснилось, внимательно отслеживает наш скромный труд.
Сначала он сосчитал всех общих со мной друзей в ФБ и вывалил их на всеобщее обозрение: мол, стыд какой - мои друзья в друзьях у этого чудовища?!.
Следом он перепостил из моей ленты несколько читательских писем, которые недавно были у меня в ленте - с дружественным намёком на то, что я сам их себе пишу. Особенно его возмутило, как я догадался, письмо от жителя Израиля, которое открывало подборку.
Игорь Моисеевич. Хочу признаться. Я не только пишу сам себе письма от неизвестных людей, но периодически - от известных тоже. Ничего не могу с собой поделать. Иногда даже от ушедших в мир иной.
Поставьте им на вид. Нет, впрочем, если это я сам себе пишу, то поставьте мне на вид. Ну, короче, поставьте себе на комод. Рядом с портретом вашего отца, офицера сталинского НКВД. У вас ведь висит такой портрет на стене, правда?




(no subject)

Украинский советник по информационной политике Алексей Арестович сказал, что Киев предоставляет Москве "золотой мост", чтобы "уйти из Донбасса".
Сначала вам, коллеги - уйти из Киева, всем цирком, всем оркестром.
В золотых лучах солнца, в золотеющем дожде, по золотящейся тропке. На золотые западные заработки.

(no subject)

Сегодня родился мой прекрасный друг, французский художник Иван Соллогуб. Внук писателя Бориса Зайцева, а так же, по другим линиям, Лопухин (Лопухина была жена Петра Первого), Трубецкой, и так далее, вплоть до, вот, Соллогуба. Но дело не в этом. Дело в том, что я его обожаю. И это был первый аристократ в моей жизни, которого я увидел. И я хочу сказать, что он совсем не похож на тех аристократов, что в России выдают себя за целое дворянское собрание. Либо с ним что-то не так, либо с местными нашими боярами. Иван тактичный, скромный, безупречный, ужасно остроумный. Очень русский. Таких здесь нет. Только узнав его, я вдруг понял, что мы действительно многое потеряли тогда, в 1917-м, 1920-м. Я не такой и таким быть не смогу никогда...
А это его автопортреты.

(no subject)

Забавно.

Матвей Раздельный /ФБ/
.
Какое восхитительное (в этом моём предложении закавычивайте любое слово по вкусу) стихотворение сочинил наш новый Пушкин под изящным псевдонимом Шнур про партию Захара Прилепина сотоварищи «За Правду».

Во-первых, в следующих, например, строчках прекрасны и форма, и содержание:

«Весь гротеск и буффонада,
Что не личность, то типаж».

Содержание: про гротеск и буффонаду нам пишет человек, значительную часть своей жизни рекламировавший «Аликапс», плясавший на сцене в красных стрингах etc.

Форма: во фразе «что не личность, то типаж» не может употребляться частица «не», исключительно «ни».

Далее:

«Шило в сахаре не скроешь,
И оркестр грянет туш!»

Строчки написаны четырёхстопным хореем с детской <ученической> ошибкой: чтобы размер был выдержан, в слове «оркестр» должно наличествовать три слога, а не два. Шнур же по-дилетантски предлагает читать не «ор-кестр», как надо, а «ор-кес-т[о]р».

Мелочь, скажете вы? Пусть так, мелочь. Но крайне показательная, особенно когда ты высмеиваешь «писателя-мента» и когда у тебя других подобных мелочей вагон и маленькая тележка, как то: фраза «Господи благослови!» без запятой, слово «в прочем», написанное раздельно, etc.

И под постом — трогательная надпись: «Отредактировано».

(no subject)

ОБНОВЛЕНИЯ В СООБЩЕСТВЕ "СТЕПАН РАЗИН".

https://vk.com/public188953416

"Запорожцы пишут письмо турецкому султану" - великая картина, но несколько, прямо говоря, неправдоподобная.
XVII век - казаки в это время являются по большей части пиратами. Они ходят на Крым, к Царьграду по несколько раз в год. Ходят на маленьких лодках - и при этом атакуют огромные, высоченные суда, так называемые, "каторги". Закидывают верёвки с крюками и стремительно забираются на борт, и всех вырезают. Либо, ночь пересидев в укрытии, ранним утром влетают в крымские прибрежные города и беспощадно грабят всех. Иногда штурмуют города - опять же забираясь на стены, штурмуя.
И теперь вообразите себе таких огромных казаков, что изображены Репиным (как минимум, их двое на картине) в подобной ситуации.
Они не заберутся по верёвке на высоченную "каторгу". Они не смогут ранним утром на бешеной скорости обежать десяток другой крымских богатых домов, где надо перелезать через заборы и вваливаться в окна. Таких казаков быть не могло в принципе. Казаки XVII века были сухощавые, высушенные, истощённые походами, стремительные, лёгкие, как их лодки, как их атаки.
Репин писал казаков-малоросов своего времени. Отъевшихся на сале.
Однако инерция написанного им была столь велика, что последующие художники раз за разом изображают казаков XVII века, как здоровых бугаёв. Я видел несколько таких картин в Новочеркасском музее казачества. Это ошибка. Достаточно забавная. И очень фактурная.
Правда искусства здесь выше моей банальной правды. Но втайне знайте, что всё было чуть иначе.